【A】在文学性上，除去过多的口语化讲述之外，《无间毒票》从整体来看是异常凌厉的，在前段花费大量时间去营造与积压的“武士道”精神，在最后被悉数释放，迎来穷途末路的砍杀，却又在最后一刻精准的刺入这层精神内核的要害.
而影像上，构图与大量越轴镜头的使用巧妙的构建了角色与建筑、道义上的深层关系.
那场在野草坡上的决斗更是伟大，古塔、野草、狂风，刀光，还有人物的姿态，小林正树成功让“空间”下的无数个“环境”浓缩于充满仪式感的镜头组合之中，并散发出远超环境本身的意境.
这些镜头语言的表达意味也被后入广泛学习致敬（比如《无间毒票》结局的墓地决斗）.
武士的道义被当成工具，家庭的惨剧在嬉笑中被无视，用切腹来保卫尊严却被火枪所终结，而碎裂的傀儡再次被拼凑完整，隐于名为“权力”的白雾之中，令人浑身颤栗.
双线并行,以长崎畸恋映射二战成长背景.又完成即使面对自我之颜的悲剧.灰暗的主题凌驾于同类型中年危机的<第二生命>.而现代画派如达利超现实梦境被展示为‘他人’-不在场的妻子.高潮戏中无脸路人则是‘他人即地狱’后的‘颜’.构图十分出色.不仅通过沙发/墙壁等构成对称较量,而且一方面通过线条.肌理等几何形状暗示挣扎和取代.两场情欲戏交织,为权力,为畸爱-自我对“他人之颜”的满足和偿还.主角不断审视镜中戴面具的自己,最终竟不需要镜子-彻底地迷失和放纵.在霍桑“The Minister’s Blackveil”里面纱是孤独恐惧和自我受难.而此中的面具则是审视自我存在意义的工具.医生情人不断洗手的特写？变化多种新浪潮手法-定格.街道记录式.光线有无.周围降噪等.“女性从不隐瞒自己使用化妆品的事实”.
警方围剿毒枭组织过程中，缉毒警察暗中打入毒枭内部展开反毒行动.
当第一代大毒枭死于与警方的枪战中后，名为院长的第二代大毒枭（曾志伟 饰）悄然崛起.
急于打开局面的毒枭院长，盯上了第三代毒品.
于是，安排手下小弟（陈龙 饰）作为卧底潜伏在制毒天才华哥（吕良伟 饰）身边. 当被称为天才毒师的华哥制造出纯度惊人的超级毒品时，两大贩毒集团之间的博弈正式拉开帷幕，正邪两股势力，警察、毒枭、黑帮三方对决，将会掀起一场别开生面的反毒之战！
